同乐城122.com官网朱天文:把《简•爱》当言情小说

文学作品有《淡江记》《小毕的故事》同乐城122.com官网《乔太守新记》《传说》《世纪末的华丽》《最想念的季节》《好男好女》《花忆前身》《炎夏之都》《荒人手记》《巫言》等。作为创作者,当然会受很多作家作品有形无形的影响。这一路走来,我觉得影响我的作品很多,不能说单限于哪一位作家或哪一部作品。小时候,觉得外国作家的影响比较大。因为从小就看翻译小说,比如《战争与和平》,所谓的世界名著,着迷于异国情调。比如说《简•爱》,觉得好看得不得了,当成言情小说看。喜欢这部小说的话,里面提到主人公吃什么穿什么,都会非常向往。等长大以后,一看到这个东西,马上就吃,补偿小时候看小说时未满足的愿望。当然,小时候我们也背孔孟,而且一直在背,因为考试要考,比如《论语》等都是基本教材。一旦是考试要背的,没有人想去看,很讨厌。认识胡兰成后,我们透过不一样的眼光,重新认识了孔子,才明白原来孔子是这样子的,才把初中、高中要考试的四书五经当成是好看的东西。胡兰成讲孔子,重视人的个性,你甚至觉得那是非常好看的小说。正是在读大学时、20岁左右的时候,我们重新补修中国风,真正读了一些东西。现在,这也不值钱了,现在于丹到处讲。后来受拉美文学影响比较大。其中,马尔克斯的影响很大。他突破了现代小说的一种局限,非常写实,他的一句名言是说,他笔下的每一句话都是写实的,是有根据的、有地心引力的,是被锭子打在地上的。现代小说作为社会产物在英美不断发展,后来难免变得苍白,结果被拉美文学整个提升起来。读书的时候,你可能会读不进去,觉得很难懂,我觉得都很正常。没有关系,在什么阶段,你就吸收什么。大师的电影,观看的过程中有时也会打瞌睡的。你觉得很难的东西,你可以带着勉强为之的心态去读。勉强为之,说是虚荣心也好,说是上进心也可以。你抱着一个学习的心态,这是蛮重要的,收获可能在后面。学生时代的暑假,我们读汉赋,各种怪字,光是三点水的字就是一大片,读了就想打瞌睡,更别说读懂。抱着勉强读之的心读汉赋,刚开始确实很难。可当你理解了时代背景再来读的话,感觉就会不一样的。比如说,汉赋为什么有这么多奇奇怪怪的字?很多人说它是堆砌文字,其实并不是这样。比如说马,唐朝的马就是我们现在的汽车。一辆汽车,它的功能是什么,什么牌子,你会一一描述;当时的马也一样,人们不厌其烦地描述它。汉朝,无数新事物涌现出来。对于这些新事物,人们描述它们的时候是满怀热情的,非常热烈。作者绝不是堆砌文字,而是想把每一个东西说出来给大家听。就我自己的写作而言,写散文或多或少都有一个沟通的对象,或者说读者。假想一个题目,或多或少想跟他对话,试图说服他。但写小说是没有对象的。写小说就像在一个你自己未明的状况里探索,探索的时候根本就自顾不暇。只是大概有一个什么东西,仿佛是一道光也好,你在尽量逼近最后你想达到的那个东西,最后终于摸索到了。所以,写小说非常过瘾。写剧本,是彻彻底底的沟通,沟通对象清楚到就是那么几个人——美术、服装、制景、制片等。所以写剧本对我来讲完全不是文学创作,而是画蓝图。我写小说已经写了20多年。一开始写小说,是从自己熟悉的事情写,有半自传性质。慢慢的,可以有自己想象跟虚构的部分,但都不是凭空而来,都是从现实中观察出来的。一旦你历练的足够多,经历的足够多,你就可以有飞翔的部分了。一旦你决定要写,一个很重要的环节就是田野调查——让自己埋头进入一个领域,结结实实在里头泡一阵子,泡到要发芽了,感觉自己身体里头有东西要出来了。一切事情的发生都源于不理解,冷漠、残酷往往是因为不理解。当你理解了之后,就会有一种感同身受。作为一个小说家,只不过是把原来可能铁板一块的东西软化了,最终更多人知道了这个。

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